戛纳电影节开幕前夕，总统承诺向新的数字交易以及美国平台的进攻颠倒了一个2.25亿美元的文化世界。向生产者提交的报告提出了加强电影和视听金融投资份额的激励措施。
另一个新的基金数量很多。72前届戛纳电影节上周二，埃曼努尔·马克宏周一曾邀请130级文化的玩家(媒体，电影，戏剧，书籍，音乐，视频游戏设计......)在爱丽舍宫致力于午餐创意和文化产业(ICC)的未来。有机会宣布成立2.25亿欧元的公共投资基金。“该决定已经制定并将编入预算，”国家元首表示，他承诺在2019年底之前制定一项行动计划。该计划的主要内容是“捍卫主权。如果我们给自己的手段，我们就能做到，“他继续被经济部长，布鲁诺市长和文化，弗兰克里斯特包围。还必须“搞集体不输的战斗，”一定是欧洲，面对“美国伟大的冠军”和“中国模式statocentré资金过剩，并且可以肆虐”。
根据不同的数字，这些创意产业的投资在总统竞选期间已经在法国占据了60万个就业岗位和450亿欧元的增值值。在万安的候选者已经答应，然后2亿专用“以创新公司的发起和发展”。这项新的公共基金将由公共投资银行(BPI)运营。总统还宣布了“加强现有的能力Ifcic”，研究所的电影和文化产业融资将成为“1现实ST2020年1月”。Bruno Le Maire说他们不会碰“创造税收漏洞”。要么支持法国电影拍摄的本地化，法语音乐专辑的制作，还是自1985年以来一直使用的电影和视听融资协会(Sofica)，要么是一整套税收抵免。个人通过投资第七艺术来对其部分收入征税。
除了戛纳电影节的迫近，这个午餐是在委托给电影制片人Dominique Boutonnat的工作交接之后举行的。其使命是为电影和音像制作提供增加私营部门和私募股权融资的途径。
“融资危机”
虽然该部门的经济遵循一个逻辑，根据该逻辑，下游(电视频道等分销商和广播公司)在国家电影摄影中心的领导下为上游(创作和制作)提供资金。动画图像(CNC)，Boutonnat报告解决了世界各地创作者仍然羡慕的系统明显下降的问题。他想知道在盈利能力非常不确定的部门吸引新融资的动机，以便再次构成全国冠军。“我们正处于电影和主要音像领域的资金危机之中，这种情况正在加速，这是该系统的危机”，多米尼克·布托纳特尽管法国电影院的市场份额(2018年为39.3%)在法国的市场占有率仍然高，但在法国仍高于欧洲邻国。因此，目标是使该部门的经济模式更具可读性，以便更好地吸引可能因系统复杂性而被推迟的资金。
报告中提出的建议是调整所有内容融资人的利益，这意味着从收集的第一笔欧元中获得平等的收入。目前，它是第一个付费的生产者。该报告建议通过将出版和促销费用纳入电影预算来平等对待经销商。在一个更技术性的登记册中，他建议提高权利链的透明度，这在电影院通过区块链来说往往非常复杂。。该报告认为重新思考媒体的着名年表至关重要。这种机制由新的数字平台进行，根据其扩散模式规定了各种作品的利用窗口：第一个房间，然后是视频点播和DVD，付费电视，在通道末端，最后，在频道结束时，视频在订阅请求，如Netflix，最后免费为YouTube。2月10日生效，多个参与者之间谈判达成的新协议需要十年时间才能成功。预计它将持续到2022年，但许多人认为它已经过时且无用。
在严格的财务方面，报告最后建议使用“契约法”设立的新框架来动员私人储蓄和人寿保险：建立专业私募股权基金(FPCI)和共同基金。风险投资(FCPR)致力于法国卓越文化产业。“这是对价值分配和法规转变的挑战，”Emmanuel Macron说，他宣布了“文化和创意产业总局”的快速会议，并将其实施，如同工业界，该部门的战略委员会(CSF)。
渠道“受到流媒体的强烈震动”
由于传统捐赠者的削弱，法国电影面临着寻找新资金来源的需要。尽管电视(主要是Canal +)的份额仍然势不可挡，但它仍在继续下降，因为生产义务，已经重新谈判下来的渠道被指数化为营业额下降。去年，Canal +对艺术行业的贡献从2010年的1.9亿高峰下降了25.8%，降至1.14亿，而未加密频道则下降了20%，达到1.21亿。出席爱丽舍的TF1GillesPélisson的老板警告说，这些频道将“在流媒体中非常强烈地动摇”在Netflix之后，受到苹果或迪士尼在SVOD中的预期攻势。2月份，美国平台超过法国500万用户。
近年来，经销商的贡献也有所下降。今年的CNC必须在2018年投入的7.229亿美元中节省大约三千万欧元，但专注于拍摄系列，戏剧和纪录片，而不会触及电影院。另一方面，视频点播的增长将对YouTube和Netflix在应用欧洲视听媒体服务(AVMS)指令时的活动产生近1000万欧元的税收。与传统电视相比，这一贡献仍然很低。尽管预计未来几年将出现强劲增长，但还不足以确保每个人都同意要破解的系统的生存。
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